Портрет Чарльза I

Недавно в Рундальском дворце-музее, в одном из помещений первого этажа, размещено большое полотно (276 x 217 cм.). Многие в этом портрете узнают английского короля Чарльза I, написанного Антонисом ван Дейком. Портрет, который можно увидеть в музее Лувра, является одним из самых популярных изображений этого трагического правителя. Король изображен во время охоты, в гордой позе, на фоне романтического пейзажа морского побережья. Портрет создан примерно в 1635 году, однако до сих пор остается неизвестным, когда он попал во Францию. В 1793 году картина уже числилась в коллекции музея Лувра. До этого портрет принадлежал королю Людовику XVI, который, в свою очередь, его приобрел у графини Дюбарри; оба последних владельца портрета свою жизнь закончили на эшафоте, впрочем, так же, как и изображенный на картине король Чарльз.

Господский дом поместья Букайши. Фото примерно 1900 года

Портрет Чарльза I не покидал Лувра – в Рундальском дворце находится его копия, у которой непростая судьба. Когда пару лет назад эта поврежденная картина, свернутая в рулон, была предложена музею, её судьба была неизвестна. Автор копии свою работу не подписал. Однако сохранилась фотография – зал господского дома поместья Букайши начала 20 века, где на стене виден большой портрет короля Чарльза I, соответствующий прототипу ван Дейка. Господский дом поместья Букайши с 1856 по 1860 год для князя Александра Ливена строил архитектор Адольф Винберг. Князь Ливен часть своей жизни провел за границей, ему принадлежала вилла в Неаполе. В соответствии со вкусом эпохи эклектизма, ориентированной на репрезентацию и роскошь, князь в поместье Букайши стремился создать европейскую, модную среду. Помпезный портрет короля внес в дом особенно торжественное настроение.

Господский дом поместья Букайши, зал с копией портрета Чарлза I (с левой стороны). Фото примерно 1900 года

Известно, что портрет был заказан князем Ливеном в 1873 году в Париже у начинающего художника Эрнста фон Липгарта (von Liphardt), и это стало поворотным моментом в жизни и карьере художника. Эрнст Фридрих родился в 1847 году в поместье Раади (vāc. Ratshof), в семье владельца Карла Эдуарда фон Липгарта. Его отец был экспертом искусства и коллекционером. С 1862 года отец и сын жили во Флоренции, где Эрнст изучал живопись у мюнхенского художника Франца Ленбаха, который во Флоренции на протяжении долгого времени копировал работы Веронезе, ван Дейка и Тинторетто. В 1873 году, продолжая обучение в Париже, Эрнст женился на своей модели француженке Луизе Жуан и перешел в католическую веру. Рассерженный отец, будучи яростным лютеранином, лишил сына наследства. Несмотря на то, что потом они частично помирились, после смерти Карла Эдуарда фон Липгарта в 1891 году поместье перешло не к Эрнсту, а к Рейнгольду Карлу фон Липгарту, родственнику по боковой линии рода.

Копия портрета Чарльза I юному художнику принесла известность и новые заказы, что было важно в финансово трудной ситуации, в которой он находился. Он стал ван Дейком своего времени – известным автором парадных портретов, главным образом в кругах российского дворянства, среди которого он пребывал с 1886 года. В России художник приобрёл не только славу, но и богатство. Когда в Доме Видземского рыцарства в Риге надо было сменить портрет умершего императора Александра III на портрет нового правителя Николая II, фон Липгарт создал блестящий парадный портрет в манере ван Дейка. На нем император стоит у роскошной копии письменного стола эпохи Людовика XV, одетый в гусарскую форму – стройнее и выше, чем в жизни, таким, каким ван Дейк когда-то изобразил короля Чарльза I. Возможно, фон Липгарт, работая над этим портретом, вспоминал время, когда он в Лувре мог созерцать шедевр ван Дейка. Во время своей карьеры парадного портретиста Липгарт многократно повторял этот портрет Николая II, а также рисовал императора и в других нарядах на другом фоне, однако это всегда было реалистично и убедительно.

После преобразования Рыцарского дома в здание Латвийского Сейма и после пожара 1921 года портрет Николая II вместе с другими портретами российских правителей сменил множество мест. В конце 60-ых годов 20 века они все оказались на складе реквизита Рижской киностудии. К сожалению, попытка Рундальского дворца-музея приобрести этот портрет у киностудии оказалась неудачной. Когда после приобретения Латвией независимости, музей попробовал это сделать ещё раз, портреты из киностудии исчезли. В Стокгольме в 90-ых годах за огромную сумму был предложен портрет Николая II в гусарской форме у копии письменного стола эпохи Людовика XV. Возможно, это тот самый портрет, из Видземского рыцарского дома, а возможно, другой…

Так же, как его отец, Эрнст фон Липгарт был экспертом искусства, в 1906 году он стал хранителем коллекции живописи Императорского Эрмитажа. Благодаря его энергии, Эрмитаж приобрел «Мадонну Бенуа» Леонардо да Винчи.

Эрнст фон Липгарт. Портрет английского короля Чарльза I, копия картины A. ван Дейка, 1873. РДМ

В 1918 году Эрнст фон Липгарт задумал грандиозный проект – в середине лета он начал переговоры с графом Андреем Шуваловым о покупке Рундалського поместья. Нет сомнений, что этот план связан с желанием достойно экспонировать свою коллекцию художественных произведений. Если его замысел осуществился бы, в Латвии был бы создан новый, большой художественный музей, однако этому не суждено было случиться. Ноябрьская революция в Германии уничтожила политическую систему, созданную на территории Латвии с возобновлённым Курляндско-Земгальском герцогством в протекторате Германской империи. Дальнейшее развитие политики привело к аграрной реформе как в Латвии, так и в Эстонии, в результате которой Эрнст фон Липгарт потерял имение в Ратсхоф и свои коллекции.

Антонис ван Дейк. Портрет английского короля Чарльза I, примерно 1635 год. Лувр

После Октябрьской революции 1917 года в России Эрнст фон Липгарт продолжал быть хранителем коллекции Эрмитажа. Под его руководством продолжалась разработка каталога коллекции итальянской живописи вплоть до 1929 года, когда Эрнст фон Липгарт был уволен по причине сокращения штата. В 1921 году, когда его дочь была расстреляна в Омске за сокрытие белогвардейского офицера, фон Липгарт был выселен из дома. Перед смертью он успел написать пьесу об итальянском художнике Бернардино Луини. Фон Липгарт умер в Ленинграде в 1932 году. Ему было суждено начать свой жизненный путь в блеске роскоши аристократической, монархической Европы, а закончить в бедности и под давлением в Советской России.

Возвращаясь к портрету Чарльза I – музей должен был убедиться, что купленная им картина  является той самой, которую князь Ливен в 1873 году заказал у фон Липгарта.  С одной стороны, это казалось маловероятным, так как имение Букайши было сожжено в 1905 году, к тому же картина не упоминается в списке предметов, депонированных князем Ливеном в музей Курляндской провинции в Елгаве. Там они успешно пережили времена революций и войн, и теперь экспонируются в художественном музее “Rīgas Birža”. Среди этих предметов находится скульптура вакханки Луиджи Бьенеме, созданная в 1847 году. Эта скульптура в зале имения Букайши находилась рядом с портретом Чарльза I.

Эрнст фон Липгарт. Портрет английского короля Чарльза I до реставрации (фрагмент)

Портрет был серьёзно поврежден – согнут и проколот, слой краски – потрескался и местами осыпался. Реставрация картины продолжалась с октября 2016 года по апрель 2018 года. Реставрацию проводила старший мастер Зита Соколова и студенты ЛХА.

Эрнст фон Липгарт. Портрет английского короля Чарльза I в процессе реставрации

Выполнение портрета, а также технические приёмы соответствуют кисти Эрнста фон Липгарта – краска асфальта, использованное при создании картины масло льна, вызывающее сильное сжатие краски и её слияние в отдельные островки.

Печать парижской фирмы художественных материалов “Colin” на задней стороне полотна

Однако имеются и вещественные доказательства. Картина создана на специальном грунтованном полотне большого формата, производитель которого на обратной стороне при помощи шаблона напечатал свое имя. Это парижская фирма Колин (Colin), основанная в 1829 году, находившаяся по адресу площадь Лувра № 19, рядом с музеем. Форма и расположение букв шаблона типично для третей четверти 19 века. Представляется невозможным, что в Париже примерно в 1870 году два художника копировали бы портрет Чарльза I для двух разных заказчиков из Латвии, и в Латвии имелся бы ещё один любитель репрезентаций, каким был владелец имения Букайши князь Александр Ливен. Поэтому логично предположить, что перед нами работа Эрнста Липгарта, созданная в 1873 году. Можно только догадываться, при каких обстоятельствах картина уцелела при пожаре.  Плохое состояние картины, ярко выраженное сжатие краски свидетельствует о том, что виной этому является не только чрезмерное количество льнового масла в краске, но и высокая температура (жара). Скорее всего, при пожаре 1905 года картина была вынесена из пылающего дома. Это объясняет и то, как картина оказалась в частных руках, и её пребывание в Земгале.

Автор: Imants Lancmanis Dr.h.c.art.

25.01.2019