Семейные портреты фон Медем из Элейского поместья

Весной 2018 года, при устройстве помещения экспозиции «От готики до стиля-модерн», посвященного историзму, пришлось констатировать, что не хватает портретов, позволяющих ощутить присутствие хозяев экспонированных предметов. И в этот момент из далёкого Чили поступило предложение от графа Алехандро Медем купить портреты его предков.

На полученных фотографиях были изображены последние владельцы Элейского поместья граф Пауль Медем, его супруга Хелена и дочь Хелена Матильда. Автор картины, созданной в 1896 году, – Салли фон Кюгелген (von Kügelgen). По фотографиям эти работы музею были известны с 1989 года, когда в Рундальском дворце-музее проходила выставка, посвященная Элейскому поместью. Было известно, что портреты находятся у потомков рода фон Медем. Тогда важной для выставки информацией – фотографиями и генеалогическим материалом – музею помогла внучка графа Пауля фон Медем баронесса Герхард фон Гоининген-Гюне (von Hoyningen-Huene) и её супруг барон Гейнер фон Гоининген-Гюне.

С. фон Кюгелген. Портрет графа Пауля Медем. 1896
С. фон Кюгелген. Портрет графини Хелены Медем и её дочери Хелены (Эллен). 1896

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Предложенные портреты были приобретены музеем и помещены в помещении историзма. Они были в хорошем состоянии, что удивительно, если учесть их непростую судьбу.

Графиня Хелена Медем (сидит) с сестрой баронессой Элизой Александриной (Диной) фон Бер. Фото начала 20 века. Коллекция Н. Тобина в Канаде

Граф Пауль Медем (1860-1939) поместье Элея получил в наследство от своего дяди графа Иоганна Медема в 1883 году, так как у дяди не было наследников. В 1887 году Пауль женился на дочери владельца поместья Букайши князя Николауса Вильгельма Ливена Хелене (1870-1940), в семье родились три сына и четыре дочки. На портрете изображена старшая дочь Хелена (Эленн) Матильда Жени (1888-1985), которая в 1911 году вышла замуж за сына владельца поместья Вецауце графа Фридриха Пауля Медема – Карла Эрнеста (1886-1958).

С. фон Кюгелген – подпись на портрете

Автор портретов – балто-немецкий художник Салли фон Кюгелген (1860-1928) родилась в Тарту, в Эстонии, в семье художника Константина фон Кюгелген и Антонии, урожденной баронессы фон Майделл (von Maydell). Она училась живописи у своего отца, потом у балто-немецкой художницы Юлии Вильгельмины Хаген-Шварц (HagenSchwarz), а позже в качестве слушателя в Санкт-Петербурге посещала Академию художеств и мастерскую известного портретиста Ивана Крамского. С 1890 года она жила в Риме, однако периодически возвращалась в Прибалтику. Фон Кюгелген была известным портретистом, однако она работала и над фресками с изображением сцен из жизни Христа в алтарном помещении церкви Св. Карла в Таллинне, по эскизам Тимолеона фон Неффа (von Neff). Портреты фон Медем выделяются особенной репрезентативностью. Сдержанный, темноватый колорит, в котором доминируют коричневые тона, свидетельствует о влиянии Крамского, а в изображении лиц чувствуется реализм портретов Гаген-Шварц. Однако белая воздушность наряда графини и плавность линий рисунка свидетельствуют о приближении стиля модерн, что неудивительно, так как время создания картины совпадает с временем иконического издания стиля модерн “Jugend” в Мюнхене. Портреты созданы в Элейском поместье – граф Медем изображен сидящим в кресле типа селла курулис в купольном зале. Узнаваем и столик из красного дерева с бронзовыми украшениями, который находился в апартаментах графини Хелены. В свою очередь монументальный камин, изображенный на портрете графини, не был виден ни на одной из фотографий поместья, что говорит о том, что в Элейском поместье когда-то находились художественно ценные предметы, ныне утерянные.

Элейское поместье, примерно 1890 год. Фото из коллекции потомков рода
Купольный зал Элейского поместья, примерно 1900 год. Фото из коллекции потомков рода
Помещение в Элейском поместье с курульным креслом. Фото начала 20 века. Коллекция Н. Тобина в Канаде

Судьба обоих портретов в последнее столетие была драматичной, так же, как и судьба самого Элейского поместья. Элейское поместье являлось выдающимся, хорошо сохранившимся образцом архитектуры стиля классицизма в Курляндии, а также во всей Латвии. Поместье строилось с 1806 по 1810 год графом Жанно Медем по переработанному проекту итальянского архитектора Джакомо Кваренги (автор переработанного проекта – архитектор Иоганн Георг Адам Берлиц).

До первой мировой войны в Элейском поместье в нетронутом виде сохранилось изначальное оформление помещений с элементами росписи и орнаментального ваяния, а также там находилась выдающаяся коллекция художественных работ. В июле 1915 года поместье сгорело, его подожгли отступающие из Риги деморализованные солдаты русской армии. Однако коллекция картин уцелела, так как уже своевременно была отослана в Елгаву, а позже в Дрезден, куда в декабре 1919 года уехал жить граф Пауль Медем со своей супругой. В 1939 году они переехали в Нойштифт у Пассау (Нижняя Бавария) к дочери Дины (1890-1980). Часть картин была продана, в том числе и гордость коллекции – четыре пейзажа Каспара Давида Фридриха, что дало возможность графу Медем сохранить тот уровень жизни, к которому он привык, когда жил в Курляндии.

В начале второй мировой войны коллекция всё еще находилась в Дрездене, однако полностью была уничтожена в 1945 году в ночь с 13 на 14 февраля при бомбардировке. Неизвестным образом удалось уцелеть двум вышеупомянутым портретам и ещё нескольким картинам. После войны оба портрета хранились в Вандлице (недалеко от Берлина) у баронессы фон Мершейт-Гиллезем, тёщи старшего сына графа Пауля Медем – Фридриха Иоганна Теодора или Фреда (1897-1959). После её смерти, в 1966 году, картины переходят к дочери баронессы – Герде фон Мершейт-Гиллезем, проживающей в Шлезвиге. После её смерти оба портрета переходят к сыну брата её умершего мужа – Александру Медем, переселившемуся в Южную Америку. Портреты хранились у его родственника фон Пошингера-Брау (von Poschinger-Bray), от которого картины и получил Рундальский дворец-музей.

Historisma telpa ekspozīcijā “No gotikas līdz jūgendstilam”

Изображенные на портретах граф Пауль Медем, с супругой и дочкой среди роскошного интерьера помещения историзма могут себя чувствовать так же, как чувствовали себя дома, в поместье Элея. На противоположной стене находится портрет графини Софии Медем из поместья Стукмани. Недалеко от этого портрета расположен портрет её родственника, владельца поместья Межотне – князя Пауля Ливена, созданный Иваном Крамским. В противоположном крыле Рундальского дворца находится произведение искусства, которое графиня Хелен Медем знала с детства – копия портрета английского короля Чарльза I, созданного Эрнстам фон Липгартом (von Liphart). Портрет находился в доме её отца – в поместье Букайши, и в 1905 году, во время революции, чудесным образом был вынесен из горящего дома (см. Истории предметов: «Портрет Чарльза I).

В помещении историзма находится ещё одна памятная вещь от графини Хелен Медем – 24 мая 2018 года баронесса Герхард фон Гоининген-Гюне подарила Рундальскому дворцу-музею вышитые туфельки из парчи, принадлежащие её   бабушке. Туфельки помещены в стеклянную коробку и находятся под портретом хозяйки.

 

Autors: Imants Lancmanis Dr.h.c.art.

24.10.2019